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耿仁坚艺术空间

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关于我

耿仁堅(也耕,大覺居士),1967生於山東乳山,中國書法家協會會員,北京大學訪問學者,山東文藝評論家協會會員。出版理論專著書《歷代書法家縱論》,詩文集《耿仁堅詩文集》,書法集《一墨堅守》、《耿仁堅書法》。

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消逝的:周慧珺行书字帖  

2007-12-02 22:19:15|  分类: 生活随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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——与字帖相关之一

  一种书从坊间消失,大抵表明一种风云的人或事成为曾经。它的人气数只能用偶尔论及了。
  前几日就偶尔的看到一本80年代曾经风靡一阵书家的字帖——《周慧珺行书字帖》,书是盗版的,已改头换面,但瓤是没有变化的,起首那篇还是“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”书写的是王昌龄的《出塞》,熟悉而亲切,这是我记忆中很长久的一个情结。
  这本书我最早是20年前在坊间看到,第一版黄皮,长12K,系上海书画出版社出版,书很薄,设计很差,还不如现在书家自费印刷的书法集子,但在当时,由于书法技术的匮乏,真正有能力能出集子的书家没几人,上海书画出版社是把它做为范本来出版的。
  随着改革开放国门的打开,思想的解冻,西方艺术理念与方法的涌入,艺术成为地位与财富的象征,似乎每个青年都是文学青年,每一个人都是书法爱好者。书法艺术热迅速遍及全国各地,书法活动一波一波的也在全国推开。以王镛、王澄、张海、石开、刘正成等中青年为主体的一批中坚人物,或立足于地方或旗帜于京城,成了全国书法爱好者的偶像与旗手。这其中唯一著名的女书家即是上海的周慧珺女士,而那时的孙晓云只是一个写大草的优秀书法青年而已。周氏当时似乎身体有疾,而于病痛中坚持学书,令人钦佩不已。
  周氏受业于沈尹默、白蕉、翁闿运等诸先生,是写米芾一路的,但她把米芾的丰富用笔简化成唯一中锋用笔,并使结构走向唯美化。如一骨胳健壮的青春少女,潇洒健美有余深沉内涵不足。然而,当时好多地方风景区、牌匾以及刊物杂志都是她题写的名字。更创下了历史上出版字帖印刷量最多的纪录,至今当也无人可破。
  我当时即沉醉于周氏的书作,认为那是书法史上最美的字。昼耕夜读,心追手摹,从线条运笔到结构章法全部拿来。在学习过程中,一些简单的器质性问题常扰得我吃睡不下。在师范老师教过的那几笔颜柳字与此风格风马牛不相及,甚或简单的如何执笔也不得不翻阅历史查询。向前师范读书时曾认真的读过沈尹默的《执笔五字法》一小薄本字帖,但到后来,因不喜那种造作的妩媚气质而不信其执笔法。
  那时条件也极为拮据,尝将学生的考试卷粘贴成一个大长条,用来练字。最为困难的倒不是纸张,而是对中锋线的始终如一的表现,于是翻来邓石如、吴让之篆书练起线条。于结构摹仿,则以硬笔做功课,将所有的书写都靠近于周氏。
  一年下来,终于将周氏写像了,然而,当初那种简单而愚蠢的想法也破灭了:写好周慧珺,就可以名声斐然。其时,创作最好的一张作品是李清照的诗“生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”是写在粘贴的学生卷子上,因为不会用宣纸来写字。后来一直珍藏着,但搬了几次家后,不知道哪去了。唯一能留下些印记的是当时学《中国文学史》时,记在书上的相关标注,写的就是周氏的字。
  此后,就彻底抛弃了周氏字帖,转向了孙过庭的《景福殿赋》,是《续三希堂法帖》收录的,因为实在是享受不了周氏的一身妩媚气息,以及对书法精神的浅显理解。今天看来,周氏怎么会把“筋骨”理解的那么简单,又怎么会用些“钢筋”构造些柔弱的气质,不可理解。
  然而,即至今日,我还得感谢这本小帖子,是它将我直接带入了中国书法的殿堂。且我还认为,这是一本很好的入门范本——用笔简单,造型平易。
  而在80年代,把字就写成周氏那种层面的人太少了,因为那是一种远没有普及书法器质技术的年代,之前的战争、锁国、动乱将书法技术掷到了谷底。我们也得益于他们这一代人,在这20年的时间里,才能重释古人的书法技术,然后阔步远行。

 

耿仁坚/20071202

 

就是这一版本,我当初所用的。

 

开篇第一首诗就是 王昌龄的《出塞》

近所见坊间盗版的就这个样子的。

 

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