2012-5-16 15:28:50 阅读4 评论0 162012/05 May16
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2012-5-16 15:26:32 阅读1 评论0 162012/05 May16
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2012-5-16 11:00:13 阅读4 评论0 162012/05 May16
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2012-5-16 10:59:20 阅读3 评论1 162012/05 May16
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2012-5-16 10:57:30 阅读2 评论0 162012/05 May16
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2012-1-27 14:24:15 阅读93 评论0 272012/01 Jan27
庞大的国度，庞大的源流，几千年的中国文化在每一个领域中都铸成一道森严的法度，其后来者必欲先进入法度之中而后才能运用法度所规约的语言诠释物事。
就中国绘画而言，经过几千年富有秩序的累积，我们在看到琳琅满目风格的同时，也展示出其丰富的抒情样式。然而，它矗立于西方艺术思维之外，即使那种严谨的写实性绘制也无不透示出思想性极其敏锐的写意抒情风质。抽象、符号性似乎成为了中国绘画的核心元素，一山一水，一草一木，一人一景，透示着或空灵或密实或豪放或婉约的气息，莫不具备意蕴心绪，它们通过语言堆砌者有序的裁制，成为一列列大的情感之墙、思想之舟。
由是，进入中国绘画者就传统语言的学习亦会皓首穷经。清“四王”毕其一生传承经典展示经典而乐此不疲。集成而精警者近世之黄宾虹，沉迷传统大染缸之后，破缸而出，将符号性的中国绘事淋漓尽致的展现，其精警之处乃是弱化经典传统之程式，变以山川风物的主线
作者 | 2012-1-27 14:24:15 | 阅读(93) |评论(0) | 阅读全文>>
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